杨耀扬，上海东谈主，现在是中国书联楷书委员会委员，上海市书联试验委员，楷书专科委员会副主任委员。简略历上不错看得出来，杨耀扬的字写得至极好。
事实也确乎是这么，杨耀扬几十年来王人在写楷书，不但干涉了世界第四、第五、第六届世界书道电刻展，并且还在世界第二届青展上荣获了优秀作品奖。他撰写的《国展险些看不到大楷》在第九届国展上被选入“国展”。底下这段翰墨是杨耀扬在学习书道时，怎样将小楷写得更大的心得，但愿能给书友们带来少许启发。
把晋唐小字写大的问题
阅念书道，从起头的书斋里的简洁游戏，到如今的大展厅，这种变化使得现在的书写者王人在致力地学习书写大字体。有一次，我在西安的碑林里，用尺子测量了一下，照旧很讶异：《集王圣教序》、虞世南的《孔子庙堂碑》，王人只好2.3 cm。
颜真卿的书道作品《勤礼碑》、《颜氏家庙碑》王人只好3.2公分到3.5公分。这个尺寸放在现在也即是中等字体。中国书道协会的书道委员会在会议上一致以为，“将小楷字体写得大”是一件难办而又难办的事情。像“钟王”这么的楷书，一出大格，就散了，莫得了神韵的共鸣。因此，在书道史上很丢脸到能将“钟王”，文征明，王宠小楷大而大成的程序。
褚遂良的《雁塔圣教序》和《大字阴符经》，王人是用三公分到五公分长的中楷来写，是一种浑然自成的嗅觉。不外，如果你将“褚楷”作念成十五公分的尺寸，那就更难了，在这少许上，还从来莫得出现过这么的告捷案例。那么，如果你天天作念《集王圣教序》，再加上王羲之《传本墨迹》，那么你的书道，也就只好核桃那么大，并且很小，很小。若是片刻用王羲之的字体放大十公分，这种创造确定很疼痛。
这阐明王铎对书道艺术的最大孝敬，即是他能以“二王”为中枢，创造出一幅伟大的作品。刻下书道家们评述我方的阅历，基本上杀青了一种共鸣：要思写出“二王”一脉的草书，就必须要有“明清”字。而对于帖派楷书小楷的大字体问题，作家以为所选帖应尽量相宜三个条款：
一是帖本字体笔画粗密，如：苏东坡的《司马温公神谈碑》，钟繇的《荐季直表》，颜真卿的《大唐中兴颂》。
二是要留心点画与笔画的流通，如智永的正楷、赵孟的行书。
三是拓本上的笔画很粗，并且过程数千年的浸泡，笔迹还是微辞不清。这么的拓本不但给东谈主留住了思象的余步，并且更迥殊的是，书写大楷的窍门在于“中孔要小”。“大唐表象”在上海藏书楼馆藏的唐碑善本展览中，有一幅《东方画赞碑》，梗概六尺见方，上头布满了密密匝匝的笔迹（在我保藏的《东方画赞碑》中，并莫得这种作风）。我被它迷住了，无法离开。
